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Despiece rápido de un matte painting. Básicamente, que es verano y tenemos que distraernos. Se trata de coger una foto un poquito mierder, enmascarar, corregir color e iluminación, añadir atmósfera y darle un poquito de vidilla, en resumen.La semana que viene, complicamos la cosa y añadimos movimiento y video real.
Para los que son más de ver las cosas con calma y eso, aquí la cosa interactiva:
Utilizar el slider motorizado Konova es bastante sencillo, aunque el primer paso imprescindible es disponer de uno. Los métodos usuales son pedirlo prestado, sustraerlo o comprarlo, pero siendo como somos gente aburguesada nos centraremos en este último, más clásico.
La cosa no tiene más problema si dispones de conexión a internet y una tarjeta VISA, a ser posible que sea tuya, aunque ahí hay opiniones para todos los gustos y no vamos a meternos en cómo se organiza cada cual.
Una vez completado el siempre molesto y doloroso trámite de pasar por caja viene la parte divertida del asunto. Desembalar y montar.
Las instrucciones vienen en coreano. Aviso para los que teneis el idioma oxidado: dadle un repaso antes de comprar el cacharro. Si no, tampoco pasa nada. El controlador es bastante simple y enseguida le coges el tranquillo. En resumen se trata de fijar la velocidad de desplazamiento y el tiempo de espera entre fotos, no hay más misterio. De hecho, el controlador es tan básico (no conexión wifi, no bluetooth, no app para móvil) que ya veo que en cuatro días sale la nueva versión y toca rascarse el bolsillo again.
Lo único a tener en cuenta es encuadrar de manera que haya un primer plano que nos de un poco de profundidad para realzar el movimiento. Si no, pues ya ves tú la tontería de ir cargando todo ese montón de cables y chatarra para nada.
De momento estoy intentando ver hasta donde aguanta la batería de la GH5, pero ya veo que tendré que ir pensando en alimentarla mediante alguna batería externa. Si no, la cosa se queda muy corta y limita el tiempo a una tres horas.
Seguiremos informando en cuanto tengamos algún resultado un poquito potable.
Todo el mundo sabe que para trabajar en la playa hay tres meses geniales, seis buenos, y tres horribles. El verano debe ser evitado a toda costa, y circular por la playa durante las horas centrales del día debería estar prohibido por las autoridades sanitarias si en este mundo hubiera un mínimo de decencia y geometría. Todo ello no sólo por las incomodidades y peligros que supone a nivel personal, sino porque la luz en esas horas es como una pedrada en la cara. Saber eso es una cosa, y aplicarlo otra. Somos profesionales, lo que significa que nuestra opinión cuenta tanto como la de los mejillones cuando los echan en la paella. No somos más que juguetes en las caprichosas manos del destino. Quien tiene el culo alquilado no se sienta cuando quiere, que dicen en mi pueblo.
Ya puedes olvidarte de horas doradas, horas azules y demás zarandajas. Eso está bien para las tarjetas descuento de la Renfe. A tí te toca hacer las fotos a la hora que puedes y te dejan, que viene a ser justo cuando cae un sol que fulmina las piedras. Esa hora en que notas algo en la nuca que debe ser la radiación cósmica de fondo de microondas.. Esa hora en que el cielo adquiere un color metálico que recuerda al de una lata de piña en almíbar tirada en un descampado. Una profundidad de color muy poco profunda. Colores pelados, histogramas cutres. Tu margen de maniobra para recuperar colores va a ser más o menos el de un ministro de finanzas griego pidiendo suelto para la máquina del café en una oficina de Bruselas.
Ese color en concreto no puede denominarse azul, evidentemente. Gris tampoco, que el gris es una cosa y esa especie de mezcla de la que hablamos otra. En su momento ya propuse cambiar la denominación del famoso Color Carne, con poco éxito, todo hay que decirlo. Al cielo este de verano yo propongo que lo llamen Azul Chernóbil, pero con el caso que me hacen, pues como que ya ves.
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Ya hemos acabado con el asunto de la playa y el videoclip y estamos de lleno con la cobertura de la campaña electoral del Barça. Este cambio de registro tan radical viene a representar muy a las claras que nuestro trabajo es diverso y disperso. Imaginar que una cámara va a resolver todas las situaciones es totalmente una fantasía. Cuando descubrimos que la Canon 5D podía hacer video con una calidad como la del cine todos nos pusimos muy contentos. Además, aparecieron montones de accesorios de los chinos que servirían o no, pero que te dejaban la cámara de lo más aparente, que parecía que fueses el Spielberg.
Luego resultó que la calidad no era exactamente la misma, descubrimos la profundidad de bits, las interioridades de los códecs, del interframe y del 4.2.2, y ya nada fue igual. Lo de monitorizar el sonido tenías que hacerlo en plan pirata con el Magic Lantern porque a los señores de Canon no les da la gana ponerlo en la cámara, aunque de todos modos, con una conexión minijack tampoco vamos a ninguna parte. Tuvimos que admitir que la ergonomía de la cámara podía ser indiferente cuando ruedas en plan señor, con trípodes y estabilizadores y follow focus, y tiempo, pero que en la vida real, las condiciones eran otras. En resumen, que la Canon no era la panacea que muchos habíamos pensado. Ahora hay montones de opciones, todas buenas, unas más caras que otras, grabadores Atomos, cacharrería diversa. El problema es que no podemos tenerlo todo, y ya hemos visto que la cámara multiusos polivalente navaja suiza no existe. La solución es sencilla: alquilar.
Para este nuevo trabajo estamos usando una cámara de video de las de toda la vida. De esas feas y sin glamour, pero que dan una calidad perfecta para lo que se espera: 20 segundos en los noticiarios, tienen autonomía de sobra, automatismos para aburrir y, en resumen, te sacan del apuro sin complicarte la vida. Ya pagué la novatada en su momento acudiendo a cubrir conferencias y ruedas de prensa con la 5D. Nunca más.
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Estamos liados con un videoclip para la República Rumbera, y hasta aquí todo muy divertido, buena gente, paz amor y eso. Cuando me dijeron que sería en la playa ya me fastidió un poco más. La playa y yo no hacemos buenas migas. Arena calor y gente. Súmale dificultades para aparcar y sablazos en los chiringuitos. No me gustó la idea, pero la rumba en cuestión habla de la playa, el verano, esas cosas. Parece lógico que la localización ha de ser esa, y uno es ante todo profesional. O sea que adelante. The show must go on.
Yo ya tenía interiorizado que habría que pasar un mal trago. Lo que era imposible de prever es que sería el peor día de la peor ola de calor en muchos años. Al parecer unos 40 grados a la sombra… si la hubiera, que no.
A lo mejor sí que tenía que haber hecho aquellas oposiciones. Los registradores de la propiedad se pasan el verano en su despacho forrado de paneles de nogal con el aire acondicionado a tope, haciendo tiempo hasta la hora de irse al casino a jugar la partida de cartas con el párroco y el boticario. Todos gente de confianza. Eso sí que es una profesión sólida, y no este sinvivir de saltimbanquis.
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La vida en un rodaje consiste básicamente en esperar. Pero no esperar así un poquito, o eso, no. Esperar horas y horas y horas. En el caso de un fotógrafo, la espera media se situa en 12 horas. Te convocan a las ocho de la mañana, pero no puedes hacer nada hasta que han acabado el último plano, de modo que, con suerte, a las ocho de la tarde te dicen que ya, que adelante, y que rapidito que todo el mundo quiere irse a casa que estamos muy cansados. Qué haces entretanto? Pues acercarte a la mesa del catéring a ver si han traído algo nuevo. No, pero te comes un pastelito de zanahoria, que un día es un día. Hay una cesta con manzanas, por aquello de que te sientas culpable, y cada vez que vas y picas unos cuantos palitos con queso te dices que luego te vas a comer una manzana, que hay que hacer vida sana y eso. Al final del día llegas a casa y te bebes tres vasos de agua por aquello de desatascar las arterias, que lo viste en un documental del youtube, aunque a lo mejor lo del agua no tiene nada que ver con eso, pero estás muy cansado y tampoco es como para ponerse con sutilezas. Además, se te ha quedado la retina contaminada de ver todo el día el maldito fondo de croma y los azulejos de la cocina se ven de color rojo. Mejor a dormir.
Otra cosa diferente son los rodajes en tierras americanas. Por lo que he podido ver, en los catérings del otro lado del atlántico se compensa una cierta monotonía con la contundencia de las grasas hidrogenadas de la bollería industrial. Por suerte no es un tipo de trabajo que haga a menudo. No tengo yo voluntad para resistir tanta tentación y tendría ahora mismo la complexión y el peso de una botella de butano. Nunca me he considerado muy sibarita, pero hay que reconocer que en eso estamos de suerte. Puedo asegurar que al tercer dónut la cosa empieza a perder encanto.
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